Primer esbozo o sobre montaje: los actores construyen la escenografía. Colocan un sofá en el centro del decorado. Elemento que permite delinear, de alguna manera, “lo interior” como espacio afectado de ese hogar que logran ambientar y, luego, la “interioridad” como un complejo de la máscara teatral que define a cada uno de los presentes que ronda ese entorno o, allí, hace asiento. El escenario, entonces, se estancará sobre ese centro-sillón donde, constatada la ruina familiar, crecerá la pérdida como sensación de una nostalgia. Abatida, en un principo, sobre la economía tangible en el seno cotidiano de ese clan fraternal, será ello apenas una faz de esa “crisis” que se espesará más allá de sí y se extenderá a lo largo de todo el circuito del drama.

Segundo esbozo o sobre lo climático: ¿qué pasa cuando aquello que debería circular ya no fluye? iliquidez que, lentamente, estanca cada acto, entrampa a cada uno de los actuantes impulsándolos hacia sistemas de supervivencia donde, ante su escasez todo se contorsiona y, tras su aparición, nada bueno se presagia: el dinero emerge como un espectro definitivo “en esta convivencia”. El vínculo que cada quien establece con esta función determinará y pesará en su propio rol: redundará así en cierta competencia para administrar algo más que valores contables, lo cual termina por derramar sobre las butacas algo de comicidad, algo de lo políticamente correcto, algo de lo empático. No obstante, sin prisa y sin pausa, se trama el desenlace, la vuelta de tuerca sobre esta cultura sistémica que, tras su alienada mediación fantasmagórica, termina por transformar todo en algo ajeno.